勾引你男票还发你果照，不愧是岛国片

eric_wang

前段时间，我给大家分享过一部日本影片《从宫本到你》，讲的是一个社畜在得知女友被强暴后，为了维护男性尊严，拼死向加害者复仇的故事。
影片入围了 2019 年日本旬报的 " 年度十佳电影 "，位列第三，担纲主演的池松壮亮，还凭此片获得了最佳男主角奖。


而今天要聊的这部影片，正是去年 " 旬报十佳 " 中的第四名。
巧的是，男主演同样是池松壮亮，影片讲的也同样是个扭曲狗血的复仇故事——《侧颜》。


片中的女主白川市子，是一名受人信赖的护工，本打算与同事户冢买房子结婚。
但在影片开场时，她却辞去工作、化名来到一家理发店，指名发型师米田为自己服务。


更诡异的是，女主不仅隐瞒了自己对米田的熟知，还搬到他家对面，每天视奸米田的生活。


这是怎么回事呢？故事还得从市子做看护的时候说起。
当时，市子的护理对象叫大石塔子，是一位身患绝症的年迈女画家。
她膝下有两个孙女，但吃喝拉撒全靠市子上门打理。
除了照顾老太太，市子还经常帮她的两个孙女补习，深得这家人的信赖。


没想到有一天，年仅 15 岁的孙女沙纪，突然失踪了。
一番寻找无果后，家人向警方报了案，还引来了媒体的关注。


经过居民举报，警方后来在一名男青年的汽车内，找到了不省人事的沙纪。
而这个涉嫌绑架监禁的男青年，正是市子的外甥铃木辰男。


原来，在事发当天，市子照常去咖啡馆帮沙纪补习，顺便叫外甥来送教材。
却没想到，辰男跟踪埋伏在沙纪回家的路上，硬将其塞进车内带走。


得知犯人是自己外甥后，市子感到万分震惊和愧疚，当即要向大石家讲明一切。
但大石家的另一个孙女基子，却半途阻止了她。
原来，基子暗中对女主产生了感情，不希望对方离开。在发现妹妹并没有认出辰男后，就劝女主不要主动讲出跟犯人的亲戚关系。


在两人的一次谈心中，女主讲起过一段有关外甥辰男的经历。
说是辰男读小学时，曾到家里来借宿，睡觉时突然出现了生理反应。
当时，女主突然起了好奇心，扯下外甥的裤子观察一番，结果不小心吵醒了他，哄了半天才使其重新入睡。


这个经历，女主原本只是当作一件轶事讲给基子听。
但没想到，后来基子发现女主已经订婚，内心顿时由爱生恨，把两人聊过的话通通告诉了小报记者。


可想而知，这些爆料如同炸弹一般，很快就给女主带来了毁灭性打击——
先是大石太太怀疑女主串通外甥，绑架沙纪，不由分说地将她赶出了家门；


接着大量媒体闻讯赶来，质问女主是否曾经性侵外甥，导致他留下阴影，走上犯罪道路；
最后事情传开了，连同事都认为女主是个恋童癖，迫使她失去了工作和婚约。


她的车子被人泼漆，房子被要求退租，各种人身攻击也始终没有停息。
她找到受害者支援团体求助，也被视为 " 加害者 " 而遭到拒绝。
而就在无比绝望之时，女主意外遇到了基子的男友米田，并从这个男人身上，萌生了一个阴暗扭曲的复仇想法 ……


总的来说，《侧颜》虽然讲的是复仇故事，但却是一部聚焦犯罪者家属的现实题材影片，带有导演深田晃司的强烈个人风格。
作为日本影坛近些年来的后起之秀，深田晃司凭借《河畔的朔子》《再见》入围东京国际电影节主竞赛单元，凭借《临渊而立》斩获戛纳电影节一种关注单元评审团大奖。


图右为深田晃司
他的作品没有狗血的高能情节，也没有奇谲波诡的视觉奇观，而是将戏剧性消解于日常细节之中，在崩坏的秩序中暗藏着微妙的情感张力。
比如科幻灾难片《再见》，就以日本遭受核辐射、举国民众逃难为虚构背景，讲述了一位难民与智能机器人相依为命的故事。
整个影片透着末世死寂般的绝望与孤独，既表现了日本民族的生存危机意识以及核恐惧，也通过极端灾难背景，突显了人类的困境与救赎。


再比如《临渊而立》，讲的是一对貌合神离的中年夫妻，在被 " 闯入者 " 打破了生活的宁静后，陷入无形恐惧，渐渐分崩离析的过程。
影片中的每位主角都 " 临渊而立 "，面对着 " 罪与罚 " 的灵魂拷问，而每个错误的选择、每个欲望的挑逗，都可能将他们推下罪恶的深渊。


而今天聊到的《侧颜》，也同样如片名所暗示——你永远无法看到一个人的全部面目，总会有意想不到的事情发生。
影片藉由一场突如其来的绑架案，让女主和基子得以窥见内心的欲望与孤独，从而流露出她们不为人知的一面。


原本默默爱慕女主的基子，一边爱屋及乌，努力备考护理专业；一边因爱生恨，将女主逼入绝境。


原本人畜无害的女主，在生活分崩离析时，也释放了内心的仇恨。
她最终决定用身体勾引米田来向基子复仇，从受害者转变成了加害者。


在叙事上，影片利用交叉剪辑和非线性手法，将两种身份所对应的故事相拼接，并使它们之间形成奇妙的互文。
比如，女主故意带米田逛动物园，聊起在这里看过犀牛的生理反应——这是因为她与基子当时就是在这里谈心。


比如，她与米田激情发车过后，曾梦见自己在基子家的衣柜里——这是因为基子曾经说过，自己曾在这里有过偷窥经历。


此外，这部影片还有一个独特之处，便是它在剧情上故意设置的大量留白。
辰男为什么要绑架监禁沙纪？女主对外甥到底做过些什么？
这些问题都没有明晰的答案。
而在思考的过程中，观众得以与角色产生对立或是共情，让人性的暧昧与复杂一览无余。


在视觉影像上，导演通过鬼魅十足的运镜构图和超现实桥段，表现出了女主变成加害者时的心理异化。
她会夜夜在窗前窥视米田和基子，过得人不像人鬼不像鬼，直到某天发现自己像野狗一样四肢着地、狂吠不止，才顿时吓得从睡梦中惊醒。


还有一次，女主引诱米田发生关系，并报复性地将照片发给了基子。
但随后她却发现，原来基子和米田早就没有了感情。自己计划周密地去复仇，为此陷入了癫狂状态，可仇家根本就不在乎。
于是，她在幻觉中看见了自己被基子一掌打倒，当场痛苦扭曲地瘫倒在地。


值得一提的是，这种受害者与加害者的身份转换与自我异化，不仅源自于人性的复杂，更反映了所处社会文化环境的特征。
片中无论是女主对绑架案的隐瞒、向媒体发表引咎辞职声明，还是通过自我毁灭的方式报复基子，都与日本社会崇尚的精神洁癖与高度自律有很大关系。
这种氛围就像一把双刃剑，既能对人们的行为产生道德约束，又能制造出隐形的社会压力，甚至让人性产生异化与扭曲。


其实不只是日本，在现代生活中，每个人都可能遇到压力山大、无法呼吸的绝望境地，从而产生不顾一切的堕落冲动。
正如每个人会在爱与恨的情感中颠沛游荡。如何不让自己陷入失控，或许才是影片留给观众的问题。